ХХ ғасырдың өнерінде бірнеше стильдік ағыстар басым болды.Олардың арасындағы нақты шекаралар болған жоқ, кейде бір уақытта бірнеше ағыстар да болған.Дегенмен ,негізгі бағыттар мен оларға қатысты құрылыстарды бөліп көрсетуге болады.Мысалы, модерн стиліне арналған ең тән сәулет ғимараты -«Метрополь», ал ұлттық романтика стиліне — Ярославский вокзалы.Бұл туралы Мен өз рефератымда айтып,20 ғасырда салынған ғимараттарды талдай отырып ,осы уақытта дамып келе жатқан негізгі стильдерге жатқызып, айтып беруге тырысамын.
20 ғасырдың сәулетіндегі Модерн
Бұл стиль жиырмасыншы ғасыр ашады. Модерн неоромантизмнің идеялық-философиялық топырағында жаңа үлкен стильді құру міндетін қойды. Модерн қанағаттанарлықсыз қоршаған өмірде жоқ тамаша құру идеясы ретінде ұсынылуы мүмкін. Модерн стилі негізінен архитектурада дамиды.Оған тән түрлілік және форманың құйылуы,көп түсті, үйлесім , үйлесім, үйлесім, геометриялық формалар пластикалық сызықтармен ұқсайды.
Модерн стиліндегі ең керемет ғимараттардың бірі тек Ресейде ғана емес, бүкіл әлемде — Метрополь. Бұл жобаның авторы және бастамашысы Савва Иванович Мамонтов болды. Ол Ресейде модерн қалыптасуында маңызды рөл атқарды.
«Метрополь «» орыс модернінің энциклопедиясы «және»жаңа заман Вавилон мұнарасы» деп аталады. Ол 1899-1904 жылдары сәулетші В. Валькотта Л. Кекушев пен А. Эрихсон қатысуымен салынған. Қасбеттердің пластикасы шығыңқы және пішіні бойынша әр түрлі терезе ойықтары бар. Бұл әсер контрастфактура мен қолданылған материалдардың түстерін күшейтеді.
Алып ғимараттың романтикалық бейнесі динамиктер орындалған. Горизонталям балкондар вторят плавные, текучие желісін аяқтау ризалитов, ал тік строй эркеров подхватывают островерхие башенки. Керамикалық әшекейлер мүсінінің байлығы бойынша «Метропольмен» Мәскеудің бірде-бір ғимараты салыстырыла алмайды. Бұрынғы Маркс даңғылына (қазір аңшылар қатарына) қараған қасбетінде басты орын м. Врубельдің суреті бойынша орындалған «Ханшайым Греза» керамикалық панносы орналасқан. Басқа панно — «шөлдеу», «Құдайға табыну», «табиғатқа табыну», «Орфей ойнайды», «өмір», «Полдень» және «старинаға табыну» — суретші А. Головиннің жұмыстары.
Барлық ғимарат бойымен мүсінші Н. үлгісімен құрылған «жыл мезгілдері» көп фигуралы барельеф өтеді. А. Андреева.
Модерн еш жерде мемлекеттік стиль бола алмады: ол ресми ғимараттар үшін тым ерік болды. Ол ерекше үйлер мен салтанатты ғимараттардың құрылысында пайдаланылды. «Метрополь» көпфункционалды ғимарат ретінде ойланды. Онда театр, көрме және оқу залдары, сондай-ақ Мамонтовтың жеке операсы орналастырылуы тиіс болатын. Жобаны іске асыру барысында оған елеулі өзгерістер енгізілді. Ғимараттың сыртқы жағында ортағасырлық қауымдастық тудыратын, модернге тән көп тармақты пайда болды. Біздің күнге дейін интерьерлердің алғашқы әрлеуі сақталған,олар өзінің көркемдік құндылығы бойынша қасбеттерден кем түспейді. Әр қабатта лифт клеткаларын безендірген витраждар сақталған. Гүлдеп безендірілген төбелері бар кабинеттер өз әсемдігімен таңданады. Люстрдің, торшерлердің, шамдардың әртүрлілігін таңқалдырады, өте сүйікті модернмен және осындай әртүрлілікпен жобаланған. Бірақ» Метрополь » — модерн архитектурасының жалғыз ескерткіші емес, әрине, ең жақсы. Тағы бір ескерткіш-Качалов көшесіндегі Рябушинский жеке үйі. Бұл тамаша ғимараттың жаратушысы-Ф. Шехтель-онда ол айналадағы Әлемнің әралуандығы мен тұрақты өзгеруін бейнелейтін күрделі қозғалыста және формалардың құйылуында көрген идеалды іске асырды. Нақты дизайн, Ыңғайлы және ұтымды жоспарлау көркем көлемнің асимметриясын анықтады. Олардың динамикасында, терезе ойықтарының ырғағының диссонанстарында, карниз жазықтығының өткір суретінде, шойын оюлардың толқын тәрізді қозғалысында дуалдардың драмалық және иррационалдық басы анықталады.
Пластикте ғимараттың жоспарлау және конструктивтік негіздерін анықтауға ұмтыла отырып, модерн кең эстетикалық бағдарлама ұсынды. Жедел, кейде экстравагантты бейнені іздегенде, ол тіпті гротеска да қажет емес. Жаңа стильдің жақтастары әсем декоративтік формалардың, күрделі қисық ағымдағы сызықтардың мәнерлі архитектуралық тілін әзірледі, сәулетке бейнелеу өнерін батыл енгізді және жаңа құрылыс материалдарын кеңінен пайдаланды.
Ресейде Модерн бірнеше ағымдарға ие болды және күрделі даму жолын өтті. Рябушинский Банкі ғимаратының архитектурасында көрініс тапқан Шехтель шығармашылығындағы жаңа кезең рационализм эстетикасымен, негізінде жазықтық, сызықтық-графикалық бастау жатқан композициялардың кеңістіктік құрылымымен негізделген ырғақты, бірінші жоспарға жылжытумен белгіленді.
Бұл жұмысқа Шехтель үлкен шыны жазықтықтар мен ашық глазурленген кірпіштің қарама-қарсы жаңа көркемдік әсерін ашты. Шыныға және бетонға үйренген замандастарымызға, зұлымдық материалы ретінде, семсер тәсілдерінің батылдығын бағалау қиын; өз уақыты үшін олар шын мәнінде жаңашыл болды. Үлкен кристалға ұқсас ғимараттың анық геометриялық қатаң архитектурасы ансамбльге өзінің қуатты дыбысын енгізді.
Рябушинскийдің үйі-модерн стилі «ішінен» өсуінің дәлелі.
Сәулет өзінің ерекше жайлылығын жасауға назар аударады. Рябушинскийдің жеке үйі модерн стиліндегі өтпелі кезең болды, пластикалық қалыптардан геометрияланғанға дейін.
Бұл стиль мәскеулік көпестікті ұнатады,себебі модерн стилінде салынған үйлер әсіресе керемет көрінді және олардың иелерінің жағдайын көрсетті. Сондықтан Шехтель 1909 жылы салынған Мәскеу көпестік үйінің сәулетшісі болды. Қаңқаның торы үлкен әйнектелген ойықтары бар дерлік жеңіл қабырғаларды жасайды. Дөңгелек пилондар, жылтыр глазурленген кірпішпен қапталған, карниз ғимаратының тегіс сызықтары, дәл болжанған пропорциялар ғимаратқа ерекше талғампаздық пен мәнерлілік береді.
Жаңа дизайнның геометриялық және сұлулығын тапқан модерн стилін жасаған Шехтельдің жаңашылдығы, жеке стиль-конструктивизм ерекшеленді
Конструктивизм
Латын тілінен аударғанда Конструктивизм-сапқа тұру. Бұл өнер модерн стилінің кейінгі «конструктивтік» кезеңі аясында пайда болды. Конструктивизмнің ізбасарлары өмірдің революциялық қайта құрылуына ұмтылды. Олар «өндірістік өнер» ұранын ұсынып, оны өмірге енгізді. Пәндік әлемнің қарапайымдылығының, демократиялылығының, утилитарлық мақсаттылығының жаңа эстетикалық идеалдары жарияланды. Жаңа техника мүмкіндіктерінің алдында конструктивистер металл, шыны, бетон, ағаш сияқты материалдардың эстетикалық ерекшеліктерін зерделеп, насихаттады. Архитектурадағы конструктивизмнің шығармашылық тұжырымдамалары архитектуралық формалардың функционалдығын, технологиялылығын бекітті. Бұл қағидаттар Веснин, Гинзбург, Мельников ағайындарының теориясында және тәжірибесінде іске асырылды. 1925 жылы ажа шығармашылық ұйымы құрылды, оның өкілдері ғимараттар мен қала құрылысы кешендерін жобалаудың функционалдық әдісін әзірледі, кенттерді, қалаларды жобалаудың және қайта орналастырудың жаңа принциптерін енгізді. Егер бірінші құрылыстарда массив басым болса, онда 1930 жылға қарай әйнек қабырғаларды алмастыра бастады, шатырларды жалпақ тұрғызылды, ғимараттардың симметриялық композициясы көлденеңінен жайылды. Конструктивистердің көптеген құрылыстары қоғамдық мойындауға ие болды.
Арбат үйлерінің арасында 1927-1929 жылдары белгілі сәулетші К. Мельниковтың салған Кривоарбатский тұйық көшесіндегі ерекше үй ерекше болып табылады. Ол ғимаратты » жасырып «емес, нақты геометриялық фигуралар мен көлемдермен жұмыс істеді. Диірмендердің тұрғын үйіндегі тікелей бұрыштардың Үстемдігі шеңберді қарсы қойды. Фантастикалық батыл және ерекше пішін бір-біріне ойылған терезе ойықтары бар, ою-өрнек өрнегін құрайтын екі бетонды цилиндрлер түрінде өзіне үш деңгейдегі ыңғайлы пәтер жасайды. Зодчий цилиндрдің ғимараттың ең үлкен ауданы, тік бұрыштарсыз қабырғалардың бетін минимумға дейін қысқартады. Бұл эксперименталды үйде барлығы ерекше және таңқаларлық болды — конструкциядан интерьер және оларды жарықтандыру.
1920-1930 жылдардағы шепте конструктивизмнің шығармашылық идеялары мен оларды жүзеге асыру мүмкіндіктерінің арасындағы алшақтық байқалып, бұл бір тектес, оңайлатылған құрылыстар салуға әкеп соқты. Сәулет және сәндік өнер ағымдары біртіндеп жанданды, олар өткен мұраларды пайдалануға бағытталған. Архитектураның функционализмі мен таза утилитарлығы қатаң сынға ұшырады. 1930-шы жылдардың ортасында конструктивизм непрадиционализм (Пролетар классикасы) орнын береді. Конструктивизм идеясы қоғамдық болмыста және адамдардың санасында революция ретінде жаңа ортаны жобалауды ойлаған әлеуметтік утопия белгілері болды. Бірақ конструктивизм әрі қарай дами бастаған жоқ, енді алға қарай бөлінбеді. Ол біртұтас теориялық бағдарламаға ие емес. Бұл бағыт барлық стильдік ағымдарды біріктіреді, сол немесе өзге де тарихи стильге (17-18 ғасырлардың орыс архитектурасының стилін қайта жаңғыртқан Щусев және Покровский құрылыстары). 20 ғасырдың сәулетшілерімен классикалық дәстүрді интерпретациялау неоампир, неоренессанс, 1930-1950 жылдардағы кеңестік неоклассицизм сияқты әртүрлі бағыттарды қамтиды. Аталған бағыттардың ең көбі неоклассицизм дамыды.
Сталиндік неоклассицизм , социалистік реализм және соғыстан кейінгі архитектура.
Онда тағы да конструктивизм белгілері көрінеді. Бұл уақыттың архитектурасы өз стильдік анықтамаларын алған жоқ. Осы кезең бойы Социалистік Утопия архитектуралық шындық деп атауға болады. Бұл сәулет дәуірінің шекарасы мемлекеттің саяси бағытымен анықталады, ол ұрандарында «жеке алынған елде социализм құру»деп аталады. Бұл-логикадан, табиғаттан айырылған сәулет. Ғимарат тек гипертрофиялық карниздер, Арка ойықтары, порталдар, колоннад үшін ғана салынады. Бұл архитектура парадоксалды сәйкессіздікпен және қарама-қайшылықпен ерекшеленеді. Бірақ жақын арада қарау кезінде ол көңіл аудармаған мақсаттарды емес, өзінің мазмұнында тек практикалық тұрғыдан көздеген таңқаларлық ойға бөленеді.
Сәулет дәуірлерінің қайсысы «Сталиндік» сияқты функционалдық ұмтылған еді, қалай болғанда да, адамның мінез-құлқы мен өмір салтына тікелей әсер ету талпынысында бұл сәулет өзінің алдындағы конструктивизмге жол бермейді. Бұл Сәулет туралы айтқанда, оның мифогенді табиғатын, қандай да бір шындық пен шартсыздық ретінде ескеру қажет — нысандар нақты ғимараттар немесе тек жобалар болып табылатындығына қарамастан. Сонымен қатар, сәулет жобалары нақты құрылыстарға қарағанда шынайылық дәрежесіне ие.
«Жеке алынған елде социализм құру» курсын 1928 жылы ВКП ОК(б) пленумдары алды. Осының нәтижесі елдегі барлық үдерістерге мемлекеттің өсіп келе жатқан бақылауы болды. Мемлекет айналады всевидящим, всезнающим. «Жалпы болашақтан» Социализм «мемлекеттік» бейнесіне айналады. Мемлекет енді бейнелі-эмблемалық көрнекілік алуға ұмтылады. Мұндай эмблема оның астанасы болады. Мәскеуге жаңа өмірдің құрылысын бейнелейтін миссия жүктелген.
«Қазіргі заманғы сәулет» — конструктивизм-бұл рөл үшін жарамсыз.Оның барлық «супрематизмі» конструктивизмінде, рессорлардағы қалаларға тарту және адам үстіндегі міндеттерді шешуге қабілетсіздігі бар. Жаңа астананың ауқымы мен бейнесін тек қана билікті жүзеге асыруға болады. Мәскеу архитектурасындағы жаңа дәуірді «нашақорлардың архитектурасы»деп атауға болады. Еңгезердей ғимараттың наркоматов бастайды үстемдік етіп келбеті довоенной. Жобаларға ауқымды конкурстар жарияланып, Астананың басты орындары беріледі. Олар жұмысшылар мен шаруалардың басты ұмтылыстарын бейнелеуі тиіс: индустриализация курсы (ауыр өнеркәсіп Наркоматы), ұжымдастыру курсы (егіншілік Наркоматы), ішкі жаумен күрес (Ішкі істер Наркоматы). Бұл қатарда ең бастысы наркомтяжпром ғимараты іске асырылған жоқ, алайда оның жобасына байқау бірегей болды — мегапокеңістік дамудың үлгісі-Мәскеудің кеңістіктік дамуына әсер етті. Ғимаратқа ГУМа орнында Қызыл алаңда кеңістік бөлінген болатын, оның энциклопедиялық ауқымы оның жанында болатын Кремль ойыншықпен жасайтын еді — бұл көктем, Леонидов, Мельников, Фоминнің түрлі жобаларын бір ауыздан көрсетеді.
Кремльге жақын жерде ТҚС (Еңбек және қорғаныс кеңесі, енді — Мемдума) үлкен ғимараты пайда болады, Берсенев жағасында СНК және ОСК («Үкімет Үйі») үйлерінің алып тұрғын Кварталы өседі.
Бұл елорданың жаңа, мемлекеттік кеңістігінің архитектуралық кезеңдері. Жаңа масштаб қайта құрылатын табиғатпен қатар, Мәскеуді жасауға арналған: шөлдердің гүлденген бақтарымен, жаңа табиғи-географиялық құбылыспен, Социалистік Отанының таулары мен теңіздерімен сомасштабты өзендермен бұрылған. Осы уақыттан бастап кез келген жаңа ғимарат, ол кітапхана болсын (Кітапхана). Ленин, қазіргі мемлекеттік Ресей кітапханасы), театр (Қызыл Армия театры, қазіргі Ресей армиясының театры), оқу орны (ММУ, МВТУ), баспа («Правда», 1992 жылдан бастап «Пресса») мемлекеттің архитектуралық іске асуына ұмтылады, сәулет арқылы кез келген мекеме мемлекеттік жүйенің құрамдас бөлігі болып көрінуге тырысады, билік иерархиясында өзінің қатысуы туралы мәлімдейді.
Ленин атындағы Мемлекеттік Кітапхана-кеңестік Мәскеудің алғашқы кітапхана кешені. Ол өз заманындағы ғылым жетістіктерінің негізінде құрылған. 1927 және 1929 жылдары оны жобалау үшін ашық конкурстар өткізілді. Олар сәулет формаларында жаңа әлеуметтік мазмұнды жүзеге асыру мақсатында ізденістер мен эксперименттердің көрінісі болды.
Халық ағарту комиссары А. В. Луначарскийдің төрағалығымен Комиссия классицизмнің сенімді жақтастарының сол кездегі сәулетшілер В. щук пен В. Гельфрейхтің жобасын қабылдады. Бұл жоба басқалардың арасында ең алдымен сәтті қала құрылысы шешімімен бөлінеді. Кітапхананың Кремльмен және ресейлік сәулетші В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, Д. И. Желярди және О. И. БОВ (бұрынғы Пашков үйі, Мәскеу университеті және манеж ғимараттары) белгілі туындыларымен көршілес болуы әбден белгілі талаптар қойды: жобаланған ғимарат қаланың көркем панорамасына органикалық кіру керек болды. Бұл жобаның авторы сәтті болды. Кітапхана кешені өзінің архитектуралық ортасымен үйлесімді. Кітапхана ғимараты монументалды және ауқымды. Кең салтанатты баспалдақтары бар кең террастар Колоннадтарды қамтиды, олардың сапында Ленинград Смольныйда атақты пропилеттерді жасаушылардың сенімді жазбасын табуға болады. Басты кіре беріс қара жалтыратылған гранитпен және жазулары мен мүсіндері бар биік аттикпен бөлінген. Бұл мүсіндердің төменгі қатары В. Гельфрейх, жоғарғы — В. Щуко суреттерімен орындалған.
Барлық құрылыстың тік құрылысы оның элементтерін атап көрсетеді: ленталық терезелер-кітап сақтау орнының саңылаулары, ғимараттың барлық биіктігіне қарай келе жатқан, олардың мүсіндерін аяқтайтын қасбеттердің пилондары. Ойдың идеялық мазмұнын ашуға монументалды-сәндік мүсіндеу ықпал етеді. Қасбеттің пилондарының арасында ғалымдар, жазушылар, ойшылдар бейнеленген қола барельефтер орналасты. Олардың арасында — Архимед, Коперник, Галилей, Ньютон, Ломоносов, Дарвин, Пушкин, Гоголь.
Кітапхана кешені ұстамды түспен орындалған: пилондардың ашық мәрмәрі патинамен жабылған қола барельефпен контрастирлейді, сонымен қатар бас кіреберіс бағанасының қара жылтыратылған қаптамасымен террасаның сатысының гранитының сұр түсімен үйлеседі.
Кеңес Әскері орталық театрының ғимараты кеңес Мәскеуде жобаланған және тұрғызылған бірінші театр ғимараты болды. Ол 1940 жылы Сәулетшілер К. С. Алабяна және В. Н. жобасы бойынша салынған. Симбирцева-Франциядағы коммуна.
Кеңес әскерінің театры дәстүрлі театр құрылыстарынан едәуір ерекшеленеді. Сәулетшілер оны ескерткіш-Кеңес әскерінің эмблемасы ретінде ойлады. Сондықтан көлемді-кеңістіктік шешім мұнда бейнелеу бастамасына бағынады. Жоспар бойынша біз сәулелері монументалды колоннамен қоршалған бес бұрышты жұлдызды көреміз. Алайда, бұл нысан тек жоғарыдан көрінеді. Мұндай архитектуралық шешім негізгі театр бөлмелерінің орналасуын қиындатты. Жоспарлау өзегі-1950 адамға арналған веерлік үлгідегі көрермендер залы. Оның айналасында фойе мен залдар, жұлдыз сәулелерінде — буфеттер, әртістік бөлмелер орналасқан. Көрермен залының үстінде спектакльдер өтетін кіші сахнаға қызмет ететін дайындық бар.
Театрдың интерьерлері л. А. Бруни, А. А. Дейнека және В. А. Фаворских сияқты шеберлердің монументалды кескіндеме туындысын безендіреді.
Кеңес әскерінің орталық театрымен бір уақытта дерлік Кеңес Мәскеуде П. И. Чайковский атындағы бірінші концерттік Зал ашылды. Концерт залы формалардың асылдығынан, монументтілігінен және салтанаттылығынан ерекшеленеді. Қасбеттің саңырау қабырғасы қызыл және ақ түстердің дәстүрлі үйлесімі бар өрнектелген тормен сәнделген, бірінші қабаттар деңгейіндегі тікбұрышты көлемі кіре берісте қуатты бағаналы бедерлі лентамен көмкерілген. Көрермендер залына 1650 адам сияды. Партер үш қабатты амфитеатрмен қоршалған: оның үстінде балкондар орналасқан.
Сәулетшілер Д. Н. ғимаратты жобалады. Чечулин және К. К. Орлов, олар бұрынғы Горький көшесі мен садов сақинасымен қиылысында Мейерхольд театрының аяқталмаған құрылысын (сәулетшілер м. Г., Бархин және С. Е. Вахтанговтың жобасы) пайдаланды. Атап айтқанда, жоспарда дөңгелектенген көрермендер залы, амфитеатр, бүйір қабырғалары бойынша «Құлыншақ» балкончиктері, қабырға бойымен жартылай шеңбер орналасқан бағаналардың екі қабаты сақталған.
Кеңес Армиясы театрының жанында Ресей Қарулы Күштерінің Орталық мұражайы (КСРО) орналасқан. 1965 жылы Сәулетшілер Н. шатырдағы витраждардың тік жолақтары және жарық шамдары бар сәулеті бойынша қысқа ғимарат салынған. Және Б. Бархин. Кіре берістің жақтарына баллистикалық Ракеталар орнатылған және ҰОС жылдарында Т-34 танкінің жоғары жауынгерлік қасиеттері бар.